邮票设计的另一个重要内容是对邮票印刷工艺的选择和设计。这两套邮票均采用影雕套印，兼具雕刻版清晰鲜明和影写版层次丰富的特色，质感很强，达到了理想的艺术效果。例如，《西周青铜器》邮票选择了一雕多影的印刷方法后，再根据雕影套印的互为补偿、互为映衬的关系：雕刻为主，影写为辅；雕刻要重，影写要轻；雕刻宜实，影写宜虚；雕刻重笔，影写重墨，雕刻主苍，影写主润；以及二者的分量比最好在黄金分割线0．618上下浮动的规律，对雕刻提出要求和绘制影写版彩色稿，以期达到雕影套印后的预期效果。

邮票雕刻不是简单的复制原稿，而是艺术上的再创造。《西周青铜器》邮票图案中的蝇头小字全系手刻。八块版子，七个人刻，如出一人之手。如果不是齐心协力，是很难做到这一点的。

18年前雕刻过《殷代铜器》邮票印板的雕刻家孙鸿年、高品璋此时已年过花甲，他们依然执著地终日伏案，孜孜不辍。他们带出的学生也是这样。赵顺义、阎炳武、姜伟杰、李庆发、呼振源为了工作，舍弃了多少青年人应有的消遣和欢乐。邵柏林在谈到《西周青铜器》邮票的雕刻版水平时，曾感叹：“看来，精神也是财富，人才也是财富，是一种更值得珍爱的财富！”的确，一流的邮票来自一流的设计和一流的雕刻印刷，更重要的是要靠一流的工作精神。

雕塑是雕刻和塑造两种造型艺术的总称。反映我国古代雕塑艺术珍品的邮票，从设计角度看，T．88《秦始皇陵兵马俑》邮票票幅小，景物多，显得画面拥挤零乱，表现不出兵马俑军阵宏大壮观的场面。小型张虽有远近景的艺术处理，但画面仍显小气，缺乏气势。T．151《秦始皇陵铜车马》邮票和小型张的设计则比较成功。小型张票幅较大（140×78毫米），主图展现了两乘铜车马的侧面全貌，衬以浅灰绿底色，画面显得清新雅致，开阔平稳。四周边饰衬底图为红棕色排列整齐的兵马俑军阵，巧妙地表明铜车马与秦始皇陵兵马俑之间的联系。两枚邮票以浅灰色为衬底，使牵马兵俑与俑马头部的细节展现得很清晰。由于构图简洁，设色明快，从邮票到小型张，既可见细部的精工，又可睹整车的神采。设计者对画面景物详略取舍把握得十分合理。

1982发行的T．74《辽代彩塑》邮票，在古代文物邮票设计上又有所创新。邮票主图取材于山西大同下华严寺的泥塑佛像。辽塑的特点是雄伟刚劲而又柔和俊美，姿态生动、表情细致。设计师刘硕仁根据这一特点，在4枚邮票和1枚小型张菩萨像图案中，只取一幅全身像，其余胸像、半身像各一幅，头像两幅，从而把塑像形象最生动的头部充分展示出来，并以深褐、深蓝底色衬托贴金的塑像，这些突出重点的艺术构思难能可贵。这套邮票设计另一新颖之处是大量选用装饰画面。在邮票白色“天头”上有赵朴初的题字，小型张边框白底上印了大段的说明文字。

1995年发行的《西藏文物》邮票，设计中注意运用藏民族的艺术形式反映藏民族的珍贵文物，使邮票生动体现着藏族风格的特点：一是运用“唐卡”形式、技法，具有浓郁的佛事特点；二是以莲花座衬托主体，使人联想到观音菩萨，圣洁，高尚，具有典型的宗教意味；三是以陶罐象征藏民族的悠久历史，以宝胄象征藏民族的强悍性格；以“运行图”表现藏民族的宗教崇拜，将邮票的民族特色展现得淋漓尽致。（88）

李毅民（笔名：尕丁）集邮专著《中外生肖邮票》（与赵志贤合著），全书28．5万字，全彩色印刷，函购价：44元。

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